ديفيد لوري على الحزن والخسارة والفطيرة والأزياء المعقدة بشكل مدهش في "قصة شبح"

في مقابلة ، ناقش الكاتب/المخرج/المحرر ديفيد لوري ("Pete's Dragon" ، "ليسوا قديسين أجسادهم") البناء المعقد للغاية لأزياء الأشباح ، ومشهد الفيلم الذي لا يمكن أن يكون له أرملة شابة يأكل فطيرة بأكملها في طلقة واحدة ، ولماذا أراد بعض اللقطات للشعور ". لم يكن زي ورقة الشبح سخيفًا أو طفوليًا. كان لديها اكتساح وعظمة لذلك.

كانت فكرتي الأولية هي أنه لتحقيق ما أردت ، كل ما يجب علينا فعله هو رمي ورقة على رأس الممثل وسيتم القيام به. لقد جربنا ذلك ، وقد أثبت أنه على الفور أنه عكس ما أردت تمامًا ، لأنه شعر كإنسان مع ورقة فوق رأسه. وهكذا ، في تلك المرحلة ، أدركت أن هذا الزي سيكون أكثر تعقيدًا. لتحقيق البساطة التي أردت أن نضطر إلى فعل شيء معقد إلى حد ما. أمضى مصمم الأزياء الخاص بي ، Annell Brodeur ، الكثير من الوقت في تجربة أقمشة مختلفة ، ومحاولة تعدادات خيوط مختلفة ، وإيجاد الحجم المناسب للورقة ، لأنها كانت بحاجة إلى تغطية الشكل البشري بأكمله من الرأس إلى أخمص القدمين ، ثم يحتاج إلى إتاحة مساحة للذراعين للتحرك أسفلها ولتحضير هذا الممر خلف القدمين.

ورقة السرير العادية لا يمكن أن تنجز ذلك. حتى حجم الملك ليس أكبر بما يكفي لتناسب شخص بأكمله. لذلك اضطررنا إلى بناء الأزياء بالكامل من الصفر. كان لدينا مسامير من القماش التي كانت الحجم الصحيح في عدد الخيط الأيمن وكانت صبغها للحصول على الظل المناسب من الأبيض. لقد جربنا ذلك ولم يكن الأمر صحيحًا تمامًا ، لأنه على الرغم من أن الورقة كانت الآن الأبعاد الصحيحة ، إلا أنه لم يكن لديه هذا الشكل البسيط الذي أردت ، والذي كان أشبه برسم ثنائي الأبعاد لشبح في ورقة السرير أكثر من شبح حقيقي في ورقة السرير. وإذا كنت ترسم تلك الصورة ، فهو خط بسيط للغاية ، وقوس محدد للغاية مع عينين متماثلة للغاية في الوجه. لتحقيق ذلك في ثلاثة أبعاد يتطلب الكثير من الهيكل أسفل النسيج. كانت هناك خوذة مصنوعة من الشعور بأن الأنف شيدت منه ، وأيضًا عيون الشاش التي من شأنها أن تسمح للممثل برؤية ، لكننا لم نتمكن من رؤيته مع أعضاء الجمهور. وسمحوا أيضًا بتثبيت الوجه على الورقة بحيث تتحرك الورقة مع الرأس وأن العيون سيكون لها نفس الشكل دائمًا.

وكانت هناك أيضًا سلسلة من التنورات البطيئة أسفل الورقة أعطتها الشكل وسمحت للورقة بالخروج حول أقدام الممثل بحيث عندما تتجول في ارتداء زي ، فأنت لا تخطو باستمرار فوق ملاءات السرير الخاصة بك. وبعد ذلك ، حتى خارج الزي نفسه ، هناك شيء واحد أدركناه هو أننا بحاجة إلى دمىه أثناء إطلاق النار. لم نتمكن من الاعتماد على كيسي ارتداء هذا الزي. كان على فريق الأزياء لدينا أن يختبئ عند قدميه لمعظم الفيلم. كانوا يمسكون الورقة في مكانه حتى أنه عندما يتحرك أو قلب رأسه ، لن يذهب الطيات في الورقة. بدا الزي بسيطًا للغاية لدرجة أن الطيات بدأت تتولى وزنًا عاطفيًا ، نظرًا للطريقة التي كانت بها الورقة المجهدة أو التي تم لفها على كتفيه كانت لها قوة بصرية هائلة لها ، وللحفاظ على أنه كان علينا أن نتعرض للدمى باستمرار ، حتى لا يذهبون إلى ذلك أو يتحولون إلى مجموعة من الأقمشة التي تم تجميعها بطرق غريبة باستمرار.

بدأت بالتأكيد مع تشارلي براون. لقد اعتقدنا في البداية أنه سيتخذ صورة طفولية لشبح ، وهو زي الهالوين الذي يعرفه الجميع من تشارلي براون ويجد بعض الرثات فيه. ولكن للعثور على أن الرثاء كان علينا حقًا تطوير هذا الرمز ، تلك الصورة التي لم نكن نتوقعها.

إنه أمر مضحك ومحبب للغاية عندما نرى شبحًا آخر لفترة وجيزة ، يرتدي ورقة لها نمط الأزهار ، وليس فقط أبيض تشارلي براون.

بالتأكيد فكرنا كثيرًا في ذلك. أنت تعرف فكرة استخدام ورقة السرير الأزهار التي جعلتني أضحك. توصلت أنيل إلى الفكرة واعتقدت أنها كانت ساحرة. كانت حقا متحمسة لذلك. لقد أرادت حقًا أن تفعل ذلك بمعنى براغماتية منطقية مع عالم الفيلم. لا أرغب حقًا في تحديد الكون تمامًا ، لكن ورقة سرير كيسي جاءت من مشرحة المستشفى. جاء من ورقة السرير التي وضعت على جسده هناك. وهذا الشبح المجاور ، ربما ماتت في سريرها وكانت هذه ورقة السرير التي ماتت فيها. ودعاها شبح الجدة لأنها شعرت بجدة هذه الطباعة الأزهار الخاصة. وأضاف الأزهار قدرًا هائلاً من الشخصية إلى ما يمكن أن يكون صورة مشابهة للغاية مع الصورة التي نراها من خلال بقية الفيلم.

أنت تتحدى الجمهور من خلال الحفاظ على بعض اللقطات الطويلة ، غير عادية للغاية في الأفلام المعاصرة. ماذا كان حساب التفاضل والتكامل الخاص بك عن ذلك؟

كنت أعرف من مرحلة البرنامج النصي أن بعض التسلسلات ستستمر لمدة لا نهاية لها تقريبًا. وقد كتبت ذلك في البرنامج النصي ، لإعلام الطاقم والممثلون أن هذا الفيلم سيكون له الكثير من اللقطات الطويلة. سيكون هناك تسلسل في الفيلم الذي يحافظ فقط على قدر غير عادي من الوقت. وأردت أن أكون واضحًا بشأن ذلك ، بحيث عندما كنا في وضع في المجموعة ولم أكن أتصل بقطع ، لن يتساءل أحد عما إذا كنت أشعر بالجنون أم لا. لذلك ، من حيث معرفة متى يتم قطعها ، ومعرفة متى تنتهي مشهد. أنا حقًا فقط أستخدم ذوقي الشخصي باعتباره نسبة نموذجية. أستخدم غريزة الأمعاء الخاصة بي كمعيار أقوم بتطبيق وتيرة الفيلم ، وأنا من محبي الأفلام التي تستغرق وقتها. وأنا حقًا أحب الأفلام التي تستخدم الطلقات التي تمسك لفترة طويلة من الوقت ولا تقلق بشأن الوصول إلى اللقطة التالية في أي عجل معين.

لدي فترة اهتمام قصيرة جدًا ، وهو أمر مضحك. أعني أنك ستراقبني واعتقد أنني لا أفعل ذلك ، لكنني أفعل ذلك بالفعل. لكن عندما لا يتعين علي التفكير في ما سيحدث بعد ذلك ، فإنه يسمح لي حقًا بالضياع في الوقت الحالي. وأردت أن يكون هذا الفيلم مليئًا باللحظات التي يمكنك أن تضيع فيها وتركيزها والتأمل فيها. إنه يسهل تجول العقل الذي يمكن أن يكون في حد ذاته تجربة جميلة للغاية أثناء مشاهدة الفيلم. نيتي هو شمل كل ذلك. كانت النقطة التي استند فيها كل مشهد مقطع عندما شعرت أنني لم أعد أتلقى أي معلومات أو عاطفة منها. أود فقط أن أتركهم يلعبون حتى اعتقدت أنني قد انتهيت معهم.

لست مندهشًا من الاهتمام بمشهد الفطيرة. الناس يريدون التحدث عن ذلك. عند مشاهدة هذا المشهد ، بينما كنا نطلق النار عليه ، عرفت أنه سيكون مشهدًا لم يكن فقط لا يُنسى بشكل لا يصدق ، بل سيكون ذلك غير عادي للغاية. لقد حصلت على كل أنواع الصفات الجديرة بالاهتمام. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، فإن أملي وإيماني هو أنه يدوم طويلاً بما يكفي للتغلب على تلك التوقعات وأي قيمة قد تكون قيمة kitsch قد تراكمت على مدار الأشخاص الذين يدركون هذا المشهد. يمكنك أن تتخيل أن الجماهير التي ستشاهد الفيلم في انتظار حدوث مشهد الفطيرة. ويستمر في الحدوث ويستمر في الحدوث ، وبحلول الوقت الذي استمرت فيه دقيقتين أو ثلاث دقائق في أي توقع قد يكون للجمهور الذي جلبه إلى المسرح ، تبخرت تمامًا وسيتعين عليهم فقط التعامل مع اللحظة التي يمثلها هذا المشهد.

من الواضح أنها لحظة من صنع أو كسر ، وسوف يخرج بعض الناس من المسرح أو أن بعض الناس سوف يفكرون فقط ، "هذا يستمر لفترة طويلة". عندما كنت أقوم بتحرير الفيلم وأعرضه على الأصدقاء ، كان الجميع مثل ، "نعم ، مشهد الفطيرة رائع. ربما يمكنك جعلها أقصر. لكنني عرفت أن هذا يحتاج إلى أن يكون طويلًا. لقد استمتعت بمدى راحة ذلك جعلني مضطرًا للجلوس هناك وأن أكون معها في هذه اللحظة الخاصة بشكل لا يصدق. شعرت أن هذه كانت تجربة قيّمة وشعرت أنها جعلت الفيلم فيلمًا أفضل. لذلك ، على الرغم من حقيقة أنه لا ينتهي مع بعض الجماهير ويجعل الناس غير مرتاحين ، أنا موافق على ذلك. تم تصميمه للقيام بذلك. أملي الرئيسي هو أنه بغض النظر عن عدد المرات التي نتحدث فيها عن ذلك أو عدد المرات التي يجب أن أشرح فيها كيف أطلقنا عليها ، وأنه لا يصبح رخيصًا ، لأنه بالنسبة لي ، إنه مشهد نقي وصادق للغاية في الفيلم وهذا يعني الكثير بالنسبة لي.

هل هو فيلم حزين أم فيلم متفائل؟

أجدها متفائلة. أجد كل شيء في الحياة حزينًا بعض الشيء ، لكنني أجد أيضًا الكثير من الأمل في كل مكان أنظر إليه. وهكذا ، على الرغم من كل الحزن الأنيق الذي ينتشر طوال الفيلم ، أجد أن النهاية متفائلة للغاية. وأكثر من ذلك أكثر من الأمل ، أجدها مريحة لأنها لا تخبرك بما تتطلع إليه أو ما يجب أمله ، لكنه يخبرك أنه على ما يرام. ستكون الأمور على ما يرام. هناك طريقة من خلال كل ما تمر به في حياتك. أجدها تجربة متفائلة ورفقة.